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包装印刷小课堂:包装设计偏色技巧
发布者:深圳印刷 发布时间:2013-03-01 00:04 公司网站:http://www.ysprint.cn
包装印刷设计的过程中,经常会发生以下的情况,下面咏胜印刷谈谈基本的一些解决方法。



1.偏色的处置方法

  不相同原稿色彩的真实情况,可以从原稿三色密度反差测量与三色密度曲线的描绘中较直观地观察到。五颜六色打印拷贝技能中最为盛行的密度规划区别方法,它把原稿和拷贝品的整个密度规划分解成四段,即把高光点 (白场)和暗调点(黑场)之间的整个密度规划区别红亮调(又称为高调)、中间和谐暗调三段,并把小于高光点密度的区域称为极高光。也有将密度规划分为五段的,即在上述四段外,还将比暗调密度更高的区域称为极暗。在原稿色彩质量的分析中,若原稿的三色密度与反差底子是相同的,说明原稿不偏色,色彩底子正常。若是阶调彻底、层次丰盛、分布合理,即使总反差略有不相同,都可算是正常原稿。其色彩拷贝可按正常的色过失数据进行校正,侧关键则放在阶调层次拷贝方面。若原稿的三色密度不相同,则说明倾向某一色彩,当三色密度的反差底子持平常为均衡偏色,这是色灰雾所构成的。这种偏色稿,一般阶调层次还较好,可以用改动分色图像高、消沉三色网点记载设定、并协作中调层次调整,抵达全阶调灰平衡来消除图像偏色。但最佳是依据三色密度曲线,描绘出调整三色灰平衡的层次拷贝曲线,能使全阶调的色彩得到一同纠正。若原稿的高光三色密度间隔较大,暗调端三色密度靠近相同,偏色首要表如今高调区端,对图像的高调层次拷贝倒霉。这种偏色情况虽然可以直接简略地用原稿偏色高光点,作分色机的白场平衡与输入定标,改动分色机的输入平衡,但校色信号也改动了,应保管的高光色也失掉了,数据


  往往不精确。最佳是依据三色密度曲线推导描绘出三色版的层次拷贝曲线,改动分色图像高光三色网点的记载设定,精确地纠正高调偏色。若原稿的高光三色密度底子一同,只需暗调端的三色密度不相同,密度反差也不等,在中至暗调表现明显偏色。暗调层次略有丢掉,中高调层次正常。可以改动分色图像暗调三色网点记载设定,或附加某色的全调底色去掉 (只对混合复色有效果),来消除三色记载图像在暗调端的偏色。最佳也由三色密度曲线推导描绘出调整灰平衡的三色层次拷贝曲线,能按精确数据纠正其偏色。若原稿三色密度曲线是交叉的,其图像高调倾向一种色彩,而暗调端则倾向另一色彩,这是感光片本身三色平衡失调而构成的交叉偏色。其各级阶调层次都不良,在扫描仪或分色机上直接用改动三色层次调整与记载设定来纠正其偏色就不简略,有必要依据其三色密度曲线,推导描绘出精确的调整灰平衡三色层次拷贝曲线,教导其三色层次调整与记载设定,方能使其拷贝造用稍有改善。偏色密度间隔在0.2以上者,一般就很难纠正拷贝。当遇到偏色较严肃,三色密度差较多的偏色原稿时,除测出其高光、暗调三色密度餐,最佳要加测中间调原现象应是中性灰色的三色密度,这种色稿,需要以三色密度曲线为基础,推导描绘出精确的调整灰平衡三色层次拷贝曲线,才华在桌面系统和分色机上进行偏色彩整。可是,在处置原稿偏色时,要注意细心分析画面能否真的偏色,由于有些是作者有意发明的艺术效果。例如逆光相片,由于逆光著效果光讲究,色彩改动较大,能构成各种不相同的色彩基调。有的是以暖色彩为主,有的是以冷色彩为主。但要考虑到,有些逆光相片画面的色彩看上去好象有些偏色,其实是作者刻意追求的,因此,这种原稿不能认为是偏色,所以在拷贝时要对原稿进行细心分析,并充分晓得作者的发明意图,精确掌握画面基调。偏色明显的原稿,不仅对其三色密度数据测量需要十分精确,而且对其进行分色拷贝时,首先要考虑偏色的纠正,其三色版的层次拷贝,既要使原稿色彩的三色平衡得到调整,又要对其层次作出再分配调整,应作为操作中的关键。其色彩拷贝过失的校正,要在三色版调整到打印灰平衡的数据基础上进行。由于偏色稿色彩信号的改动,校色数据也会随之改动,这就需要以赔偿色片消除偏色后的图像色彩及色谱色彩组合数据为依据,结尾进行色过失的校正。


  2.层次密度疑问的处置方法


  五颜六色画稿、打印品稿及相片等反射稿,层次密度反差较靠近。而五颜六色透射稿的全体密度与层次反差却不相同很大。一般来说,密度反差在 1.8~2.4,为中常原稿,大于2.4为高反差稿,小于1.8为低反差入。开端密度以0.3~0.5为正常稿;高于0.5者,不论其反差大小怎样,均为曝光(或显影)缺少所构成的,是发闷原稿;反差低于1.6,而开端密度又低于0.3,是曝光(或显影)过度所构成的,是冷漠原稿。五颜六色透射稿的全体密度与反差凹凸,与原稿拍照的光照条件、曝光量及显影处置有密切联络,图像表如今感光特性曲线上的区段方位就不相同,各层次密度对比不相同也随之改动,其层次的分布情况各异。关于拍照艺术类原稿,其审美调整在于以形象色和视觉效果为主,侧重图像的反差效果,出色光线感,侧重色彩饱和度,对画面中的重要色做些夸大和烘托处置,出色色彩的视觉冲击力。要侧重抵偿拍照、冲刷过程中的某些缺少,调整处置好拍照艺术中的色彩光影、明暗、冷暖、空间变色联络,出色拍照图像的色彩、气氛、光影、质感等外型效果。使原稿制作具有剧烈的光线感,高光亮堂、暗调有力度,给人感受到光影之美;有剧烈的色彩饱和度、色泽鲜亮、色彩改动丰盛,给人以色彩艺术感染力;有极高的清楚度、现象质感清楚、颗粒细腻、纤细层次丰盛,给人一种真实感。在实习出产中,由于拍照图像的暗调简略偏色,因此构成物体黑色不朴实。因此,运用UCR/UCA功用进行纠偏,使三原色版抵达中性黑的效果,再加以黑版为主,然后抵达黑色朴实的效果,较好地表现出黑色物体的质感层次。关于层次密度质量不相同的原稿,其处置方法要因稿而异。


  曝光正常,密度反差标准。其首要有些都处在亮调、中调,它与明度之间成正比,归于最佳视觉明度规划,处于明度新标系统的4~6级,这类原稿对错场定标按标准密度值设定,则原稿上的亮、中调全部信息在扫描分色片上能再现出现。


  中常反差原稿。低密度在0.3~0.5,高密度在2.4~2.8,反差中常,靠近标准的原稿,图像的高、中消沉层次都能表如今感光特性曲线的直线有些,中间调层次丰盛,主体层次在中亮调,层次密度等级差和原现象成比例,色彩一般也较正常,在对原稿阶调反差紧缩的一同,按靠近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整,能抵达出色的拷贝造用。由于原稿阶调层次分布情况不相同,同是中反差原稿,其阶调层次再现曲线也应不相同。若是亮堂原稿,主体调在亮中调规划内,拷贝应略求加深,才华满足视觉照应。若是稠密调原稿,主体调往往在中调密度规划内,不应加深拷贝。反射稿(相片在外)层次再现曲线可介于上述两者之间。


  高反差原稿。高光密度不高于0.4,而最高密度却在3.0以上的原稿,多是原现象明暗对比反差过大,一般中间阶调层次丰盛彻底,最亮与最暗层次面积比率并不大,一般也不是首要层次,只是高、消沉密度突跳,加大了反差。这类原稿,在作高光与暗调选守时,一般可舍去两端非有必要层次,以减小其阶调拷贝规划。其层次拷贝再现曲线,可依据图像层次分布曲红不相同调整改动。


  低反差原稿。阶调反差在1.7以下,高光密度在0.3以下的色彩冷漠原稿,多由于拍照曝光过度或许显影过度所构成的。其主体有些偏亮偏薄,明度高,处在明度新标系统的7、8级,亮中调大有些层次落在负像特性曲线的肩部,亮调层次丰盛,但密度级差都很小,且占面积比例大。制作时要加深拷贝,以降低明度,向标准明度挨近。这类原稿,需要加强亮中调的层次拷贝再分配,对错场定标密度值要小些,亮、中调的层次曲线应稍作加深,以抵达较好的层次反差和视觉明度效果。应依据其层次分布曲线形状,区别其主体调在亮调或是中调密度规划。一同,还需要运用加深和加长的黑版阶调来作补偿,使拷贝再现画面中间调层次深于原稿的层次分布,满足视觉心思对画面的艺术需要。


  厚闷原稿。高光密度在0.5以上,甚至逾越1.0的厚闷原稿,多由于拍照曝光或许显影缺少所构成的,使图像暗调层次大有些落在了负像特性曲线的趾部及直线下半部。这类原稿主体有些偏暗偏深,处在明度新标系统的2、3级,亮调层次少,中暗调层次丰盛而级差平软,且面积比度很大,主体调也多落在中调密度规划内,制作时要减浅前进拷贝,以提亮明度,向标准明度挨近。这类原稿的拷贝,对错场定标密度值要大些,中、暗调的层次曲线应稍作减浅,应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现,才可使制作再现的画面亮堂,而且也侧重了中暗调的层次级差,以抵达较好的阶调反差和视觉明度效果。

 

 

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